读《霍乱时期的爱情》有感

青春时期的懵懂情思，可能会被现实的潮水所淹没，但如火一般炽烈的爱意，会如霍乱一般至死不渝。

合上《霍乱》的最后一页，抬头眺望远方，我似乎看到弗洛伦蒂诺·阿里萨与费尔明娜·达萨在被夕阳浸染成橘红的甲板上相拥。巴拿马运河的河 风裹挟着霍乱时期的燥热吹向两个发已花白的老人。两颗如少年般的心，在此刻紧密贴合。

这部加西亚·马尔克斯本人认为自己的最好作品以浪漫开头，也以浪漫结局。书中展示的“放荡的柏拉图式”爱情（我自己描述的）让我看到爱情具有的不妥协性、现实性、主观性与自由性，我涉也未深，没有什么高明的见地，但在费尔明娜·达萨与弗洛伦蒂诺·阿里萨的青春情感向门第低头——达萨最终嫁 给乌尔比诺医生后，我似乎明白这世上没有什么有情人终成眷属，有的只是相互给予安全感的能力。青春无法永驻，那时的懵懂也会被现实无情击碎。

但是弗洛伦蒂诺·阿里萨并没有放弃。他以惊人的毅力跨越了52年光阴。他声称自己“一直为你保持着童贞”，可是却睡过623个女人；他将女人当 作猎物，能住进他心里宫殿的唯一公主只有费尔明娜·达萨。我一开始并不理解他的想法，但他在热恋时于加勒比海旁让小提琴的悠扬琴声送去自己的思念，却迟迟不敢下笔倾诉心声；他能为情书的一句辞藻而夜不能寐、辗转反侧，却不敢向她说出那句“我爱你”，以至于生了相思病；他因自己的出身而自卑，但又坚 持不懈；他不屑于保持肉体的纯洁，而致力于保持内心的忠诚专一，他是矛盾冲突的结合体，同时费尔明娜·达萨的青春也在矛盾中沉沦。

费尔明娜·达萨的父亲为了让她忘记阿里萨，让她去故土进行两年的长旅途行，可阿里萨买通了电报员，两年内一直与心上人通信，两人情感不降反升。可是达萨在返航的轮船上看到人群中那张两年间一直魂萦梦绕的脸时，她却感到了强烈的落差感：那张紫青色的脸上洋溢的期待与渴望不再是那个坐在 福音花园的栀子树下为她弹琴的少年身影给她带来的怦然心动。她终于明白原来她爱的只是阿里萨的“影子”罢了。对阿里萨的情愫不过是看到他的病态而对他 的同情，她也不会知道他得病的源头竟是自己。自认为掐灭自己对少年的情后，她认为自己成熟了。在乌尔比诺医生的热烈攻势下，她结束了自己的青春，迈 入了婚姻的殿堂。

婚姻是爱情的坟墓，费尔明娜达萨对于婚后生活的希冀被时光慢慢磨去，她朝医生绝望大喊，抱怨自己的不幸福，医生却只是说：“对一对恩爱夫妻来说，最重要的不是幸福，而是稳定。”就让她乖乖乖屈服于现实，让她明白了自己的幼稚。这句话并不是对于渴望被满足的妻子的卑劣威胁，而是真正能给夫妻双方带来快乐的月亮宝石。从此，她学着做一个贵族妇女该做的事：结交上流贵妇，融入人们所定义的她应该进入的社交圈子，为丈夫处理生活中的私事 ，只是在夜深人静时在浴室悄悄吸烟。我从达萨的变化看到了伪装，这对她的身边人来说是可喜的，对于她自身则是极其可悲的，从豆蔻年华到精明练达，是 现实基于她的选择和她作出的改变，不仅体现了现实的残忍，更反映出阶级社会对人天性的遏制与摧残。这如霍乱对肉体的摧残一样痛苦，是灾难较为平和的 一种表现形式。

马尔克斯将故事年代设于拉丁美洲历史上的霍乱时期不是没有缘由的，爱情的伤与霍乱一样，在那个年代都无药可医，不能他愈，只能自我救赎 。在医生死去的那个漆黑的雨夜，撑伞出现并表白的阿里萨，成为了达萨自我救赎的药引。她先是强烈斥责这种不伦行为，但心弦也被无意中撩拨。压抑了半 个世纪的天真开始悸动，她想起了那个坐在栀子树下写信的少年——原来她从未忘记——在自己屈服于现实时，她自以为已经掐灭的朦胧情感在心间氤氲升起了。 她从来不为自己与医生的结合而后悔，反而医生是值得她感激的，但是在茴香酒作用下与垂暮之年的弗洛伦蒂诺·阿里萨交欢时，她也没有认为自己不忠。物质的爱情是现实的，是相互索取的，是医生向往的；而这两个在霍乱时期便相爱的老人，他们的灵魂永远向往着自由的柏拉图式的爱情。所以，尽管一个人老珠 黄，一个年逾古稀，他们的心脏似乎解开了时光的枷锁，回到了那条颗会为爱而炽烈跳动的心脏，在那艘快被时代淘汰的运河客轮上，两个老人不仅肉体相依 ，灵魂也真正得到了洗礼。

对于爱情我没有话语权，也没有资格去标新立异地谈论什么，只是抒己之看法，聊以自慰罢了。不觉间笔已至此，那就以此结尾便是。